原标题:周紫芝和他的《竹坡词》(三卡塔尔

小令尊前见百部草,银灯后生可畏曲太妖娆。歌中醉倒何人能恨?唱罢归来酒未消。

《十堰历史文化商讨》Wechat版第064期

春悄悄,夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥。

周紫芝和他的《竹坡词》(三卡塔尔国

程家林

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学子填词,自有渊源。其《鹧鸪天》(楼上缃桃后生可畏萼红卡塔尔国题曰:“予少时酷喜小晏词故其所作时有似其体制者此三篇是也晚年歌之不甚如人意聊载于此为长度句体之助云。”可以预知,他的词取法晏几道。晏叔原前半生,是一个人翩翩公子,所见者皆天下太平。故用色彩浓重之笔,展现富贵气象。故其词秾丽尊贵。如《鹧鸪天》:

彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低垂枝柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
从别后,忆相逢,五次魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦之中。

《生查子》:

金鞍美少年,去跃青骢马。牵系玉楼人,绣被春寒夜。音信未回到,上已鬼客谢。无处说眷恋,背面秋千下。

《临江仙》:

旖旎仙花解语,轻盈春柳能眠。玉楼深处绮窗前。梦回芳草夜,歌罢落梅天。
沉水浓熏绣被,流霞浅酌金船。绿娇红小正堪怜。莫如云易散,须似月频圆。

读完那此词,大家再看看先生的词,从当中能够看出三个人相承关系。如《鹧鸪天》三首:

楼上缃桃大器晚成萼红。别来开谢几东风。武陵春尽无人处,犹有刘郎去后踪。
香阁小,翠帘重。今宵何事偶相逢。行云又被风吹散,见了依前是梦里。

彩鹢双飞雪浪翻。楚歌声转绿杨湾。黄金年代木丹旆初衔日,两岸朱楼不下帘。
栏倚处,玉垂纤。白团扇底藕丝衫。未成密约回秋水,看得羞时隔画檐。

花褪残红绿满枝。嫩寒犹透薄罗衣。池塘雨细双鸳睡,倒挂柳风轻小燕飞。
人别后,酒醒时。午窗残梦子规啼。尊前心事人哪个人问,花底闲愁春又归。

竹坡词中与小山词风调周围的小说,并不仅那三首,别的如:

荷气吹凉到枕边。薄纱如雾亦如烟。清泉浴后花垂雨,葡萄酒倾时玉满船。
钗欲溜,髻微偏。却寻霜粉扑香绵。冰肌近着浑无暑,小扇频摇最可怜。(《鹧鸪天》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

有个别残釭欲尽时。乍金天气满屏帏。梧桐叶上三更雨,叶叶声声是抽离。
调宝瑟,拨金猊。那时候同唱鹧鸪词。近期风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。(《鹧鸪天》卡塔尔

学画双蛾苦未成。鬓云新结翠鬟轻。伴人歌笑已多情。
飞杂乱花闲院宇,舞鸾歌凤小娉婷。阳关休唱断肠声。(《浣溪沙》卡塔尔国

咱俩亦能从当中搜索到小山词的影子。

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学生当先四分之二词是流浪平生、孤独寂寞之情的揭发。虽从未着意显示方式技巧,但照样获得了注意的议程成就。孙兢《竹坡老人词序》:“(竹坡词卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎清丽婉曲,当□□是岂苦心特意而为之者哉?”他的词,由晏叔原入,小山词的秾丽风格,亦生机勃勃并高真模仿。后来,由于屡试不第,时局艰舛,变模仿为直吐胸怀,秾丽之风不在适当表明悲惨酸楚之情。故“刊除秾丽,自为黄金年代格。”风格为之豆蔻梢头变。至于“婉曲”,毛晋《竹坡词跋》:“紫芝尝评王次卿诗云:如江平风霁,微波不兴,而险恶之势,澎湃之声,固已隐然在其间,其词只怕似之。”可用作它的注释。所谓“汹涌之势,澎湃之声”,寓于“江平风霁,微波不兴”之中,实则是黄金时代种含蓄委婉、沉郁悲惨的风骨。

大器晚成、触景伤心,融情入景,创设出凄清、衰飒的意境,衬托和渲染了和谐羁游历役、孤独落寞的情怀,是产生竹坡词风格的生龙活虎项重大的格局花招。故事集是用来表情达意的。这种情意是人倍受一定的震惊手艺产生的。“情动于中而形于言”,人将受到振憾而发出的情爱表达出来,那便是杂谈。那怎么样事物能令人“情动于中”?锺嵘《诗品序》里提出:

若乃春风春鸟,秋月秋蝉,夏云暑雨,复月祁寒,斯四候之感诸诗者也。嘉会寄诗以亲,离羣托诗以怨。至于楚臣去境,汉妾辞宫,或骨横朔野,或魂逐飞蓬;或负戈外戍,杀气雄边;塞客衣单,孀闺泪尽;文人有解佩出朝,一去忘返;女有扬娥入宠,再盻倾国;凡斯种种,感荡心灵,非陈诗何以展其义?非长歌何以骋其情?

激使人陶醉的表面动机原因有四个,一是宇宙的变通,二是尘间间的动静。在宇宙空间变化个中,最能撼使人迷恋的莫过于春天、元旦的季节变化。因为他俩最能唤起文士上大夫的人生感叹。所以,伤春、悲秋成为最能撼使人迷恋随想文章内容。如:

袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。(屈正则《湘老婆》卡塔尔国

况属高风晚,山山黄叶飞。(王子安《山中》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

秋风吹渭水,落叶满长安。(贾岛《忆江上吴处士》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

流水落花春去也,人间仙境。(李煜《浪淘沙》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

昨夜大风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。(晏殊《蝶恋花》卡塔尔国

乱影翻窗,碎声敲砌,愁人多少。(王沂孙《水龙吟•落叶》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

人人伤春、悲秋,并非春天、季冬小编可伤可悲,而是大家在那时候节,见到落花、落叶,轻巧招惹某种难过。或伤人生之秋,或悲国运之秋。先生的词,特别擅长铸炼这种融合亲身心得、具有全心全意的凄凉、衰飒的意象。如《汉宫春•己巳中秋节作》:

秋意还深,渐银床露冷,梧叶风高。婵娟也应该为小编,羞照霜毛。大运老尽,漫银蟾、冷浸香醪。除尽把,平生怨感,不常分付九章。
难过故人千里,问阴晴哪个地点,还记今宵。楼高共什么人同看,玉桂烟梢。南枝鹊绕,叹此生、飘转江皋。须更约,他年清照,为人常到寒宵。

1139年中中秋的夜幕,秋风吹拂,露水洒落在井栏上,透出一丝清冷的寒意。诗人月下独酌,由季节的“秋意还深”,想到人生的“命宫老尽“,满鬓霜毛。进而又想开游历千里之外的故交。又由梧叶飘落,想到她流转不定的生存,如乌鹊飞绕南枝、如田萍漂转江皋。这种人去楼空、借景抒情的手腕,竹坡词中俯拾都已经。如《好事近》:

秋意总关愁,这更与君清别。自此共何人同醉,恨老来风月。
遥知笏板笑看云,江边醉时节。应该为老人回想,记白头如雪。

每当秋风萧杀之时,诗人总是感叹“白头如雪”的年长,也勾起本身“独在异域为异客”的寂寞情感。阳节日节,花团锦簇。诗人时常感慨人生无常,命局艰舛。如《醉撂倒》:

柳边池阁,晚来卷地东风恶。人生不解频行乐。后天花开,不久前风吹落。杨花却似人工产后虚脱离失所。春云更似人情薄。近期始信早先错。为个少于,轻负青山约。

前几天开放的杨花,后天已被风吹落。词人联想到人生漂泊,有如那杨花飘落。《阮郎归》亦是以杨花飞落比喻飘零的人生。词曰:

酴醾花谢日迟迟。杨花无数飞。章台侧畔尽风吹。飘零无准时。
烟漠漠,草萋萋。江南春尽时。可怜踪迹尚东西。故园何日归。

又有《阮郎归•巢湖摘白蒂梅作》,诗人通过独白蒂梅描写,想到漂泊人生的悲欢离合,进而发生思乡的意念:

东湖山下水潺潺。满山风雨寒。枝头红日绕斓斑。越梅崔晓丹。
连翠叶,拥金盘。玉池生乳泉。此生三度试甘酸。欲归归尚难。

《天仙子》则是抒情主人公在降雪的夜间,看见树上有冻得少气无力的(四只卡塔尔国小鸟,想到与亲朋或亲戚分开后,自个儿的孤独寂寞:

雪似杨花飞不定。枝上冻禽昏欲瞑。寒窗相对话分飞,箫鼓静。灯炯炯。风流倜傥曲阳关和泪听。
酒入离肠愁欲凝。以前的事不堪重记省。劝君莫上玉楼梯,风力劲。山色暝。忍看去时楼下径。

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二、善用形象贴切的例如,是文人词风“婉曲”的又意气风发办法手法。比喻就是用实际可感的形象物,来比喻抽象的心境或某种抽象道理。进而使散文尤其呼之欲出、感人。罗大经《鹤林玉露•乙编》卷生机勃勃:

诗家有以山喻愁者,杜子美云:“忧端如山来’澒洞不可掇”;赵嘏云:“夕阳楼上山重迭,未抵春愁生龙活虎倍多。”是也。有以水喻愁者,李颀云:“请量南海水,看取浅深愁。”李后主云:“问君都有几多愁?恰似生龙活虎江春水向南流。”山抹微云君云:“落红万点愁如海。”是也。贺方回云:“试问闲愁知几许?风流浪漫川烟草,满城风絮,青梅黄时雨。”盖以三者比愁之多也。尤为新竒,兼兴中有比,意味越来越长。

上述是以求实的风光形象比喻抽象的愁绪,使抽象的忧心具体可感,亦使读者心获得它之轻重。亦有用打譬释尊写景的,魏庆之《作家玉屑》卷三:

唐唐玄奘多佳句,其琢句法比物以意而不指言一物,谓之象外句。如无可上人诗曰:“听雨寒更尽,开门落叶深。”是落叶比雨声也。又曰:“微阳下松木,逺烧入秋山。”是微阳比逺烧也。用事琢句,妙在言其用而不言其名耳。

用雨声比落叶声,用远烧比残阳,都以用来写景的。

还应该有生机勃勃种特有的比喻,被称作“比拟”,是用物比人或用人比物。用法与功能,同于比喻。如魏庆之《作家玉屑》卷九:

白居易女道士诗云:“姑山半峯雪,瑶水一枝莲。”此以花比美妇人也。东坡木丹云:“朱唇得酒晕生脸,翠袖巻纱红映肉。”此以美妇人比花也。山谷酴醿云:“露湿何郎试扁食,日烘荀令炷炉香。”此以美娃他爹比花也。山谷此诗出竒,古代人所未有,然亦是用玉环似六郎之意。

比喻作为随笔的表现手法,国内的诗经中就应际而生了。如《周南•桃夭》:

老鼠过街人人喊打,灼灼其华。之子于归,宜其室家。

老鼠过街人人喊打,有蕡其实。之子于归,宜其家室。

桃之夭夭,其叶蓁蓁。之子于归,宜其亲人。

诗以桃比喻青娥。又《召南•鹊巢》:

维鹊有巢,维鸠居之。之子于归,百两御之。

维鹊有巢,维鸠方之。之子于归,百两将之。

维鹊有巢,维鸠盈之。之子于归,百两成之。

诗以鸠并吞鹊巢比喻男士安全家,等待女孩子的到来。《毛诗序》总括道:“故诗有六义焉:大器晚成曰风、二曰赋、三曰比、四曰兴、五曰雅、六曰颂。”比,正是比喻。

文士三番两次了观念散文的优质古板,吸收了白璧无瑕的表明格局和表现手法,个中就满含比喻(比拟卡塔 尔(英语:State of Qatar),并在《竹坡词》中山大学量施行和分布应用。词中明喻、暗喻,成千上万。如:

人是岭头云,聚散天哪个人管。君似孤云哪个地区归,作者似离群雁。(卜操作数席上送王彦猷卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

流转正似风中雪。(醉贫寒卡塔尔国

情似游丝,人如飞絮。(踏莎行卡塔尔

水远山长何处去,欲行人似孤云。(临江仙卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

无可争辩月娥肌骨,似玉壶香雪。(好事近卡塔尔国

杨花却似人工新生儿窒息离失所。春云更似人情薄。(醉穷困卡塔尔

上述那么些,都以人物相比较。或是把人比作浮云,“人是岭头云”;或是把人比作飞雪,“浮生正似风小雪”;或是把人比作落花,“情似游丝,人如飞絮”。以物喻物,诗人亦常用那些意象,来抒发情愫。如:

江头雪似杨花落。(《醉撂倒》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

东风歇。香尘满院花如雪。花如雪。(《秦楼月》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

周公瑾原是当中人,这两天鬓如雪。(《好事近》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

春似酒杯浓,醉得川红无力。(《好事近•海棠》卡塔尔国

“江头雪似杨花落”,以落花喩飞雪;“香尘满院花如雪。花如雪”,又用飞雪比落花;还取雪之白,喻鬓之白;用酒之浓比春之浓。比喻中的借喻手法,诗人用得亦百步穿杨,非常熟悉。如:

常娥莫是见人羞。(《浣溪沙•今岁冬温近腊无雪而梅殊未放戏作浣溪沙三迭以望发奇秀》卡塔尔国

东昏觑得玉奴羞。(《浣溪沙》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

只在仙人碧玉壶。(《采桑子•雨后至玉壶轩》卡塔尔

翠蛾懒画妆痕浅。香肌得酒花软绵绵。(《菩萨蛮》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

醉肌玉软花柔。(《西江月》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

河阳花县锦屏铺。(《小重山•方元相破壳日》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

率先例用月宫仙子青女比拟白雪;第二例用玉奴比喻春梅;第三例用仙人的碧玉壶,比喻玉壶轩的风光;四、五两例以花喻美女。第六例用河阳知府檀奴比喻咸阳通判方元相,以发挥称美之意。这个比喻都形象贴切。

小结词中的比喻,大家得以观望,因为屡试不第,生活困难,随处流浪,命局坎坷,诗人平日喜欢用“飞雪”、“落花”、“浮云”等意象作为表情达意的喻体,进而使自个儿的情义表现的越来越形象。

三、运用古典,使文章委婉含蓄,亦是雅人常用的办法手法。

所谓用典,正是“用少之甚少的辞藻拈举特指的古事或民间语以表明非常多的今意。”那是二个古老的修辞手法。因为它能使文章委婉含蓄,饶有意味,雅士们都急起直追运用这一手腕,魏晋时已成风。对是不是用典,历来思想不一。锺嵘在《诗品》中就建议批驳意见:

至乎吟咏情性,亦何贵于用事?“思君如流水”,既是即目;“髙台多悲风”,亦唯所见;“晚上登陇首”,羌无故实;“明亮的月照小雪”,讵出经、史。观古今胜语,多非补假,皆由直寻。

黄山谷主持“化腐朽为神奇”、“洗心革面”,不仅仅赞成用典,何况还重申无一字无来处。“老杜作诗,退之作文,无一字无来处。”他讲究杜甫的诗法语,在她看来,正是四位极擅长用典,差不离到了“无一字无来处”的程度。而陆务观则持相反的观念,《老学庵笔记》卷七:“今人解杜甫的诗,但寻出处,不知少陵之意,初不比是。……盖后人元不知杜甫的诗所以妙绝古今者在何方,但以一字亦有出处为工。如西昆酬唱聚焦诗,何曾有一字无出处者,便感觉追配少陵,可乎?且今人作诗,亦未尝无出处,渠自不知,若为之笺注,亦字字有出处,但无妨其为恶诗耳。”王国桢一方面反对代字:

词忌用代字。美成解语花之‘桂华流瓦’,境界极妙,惜以‘桂华’二字代‘月’耳。梦窗以下,则用代字越来越多。其所以然者,非意不足,则语不妙也。盖意足则不暇代,语妙则不必代。此少游之‘小楼连苑’、‘绣毂雕鞍’所感到东坡所讥也。

认为毫无典反而好:

以长恨歌之壮采,而所隶之事只小玉双成四字,才有余也。梅村歌行则非隶事不办。白吴优劣即于此见。

四头对辛弃疾的贺新郎(大批量应用了古典卡塔尔国大加陈赞:

稼轩贺新郎词“送茂嘉十二弟”,章法绝妙,且语语有程度,此能品而几于神者。然非有意为之,故后人不能够学也。

进而,用典与否,主要看故事在随想中是还是不是起到主动成效。《竹坡词》中的用典,归结起来,犹如下效果:

一是以简驭繁,用历史上的传说或故事,或优良优良人物,比喻到现在人物,而制止了多方繁缛介绍,或因歌唱而略有谄媚戴高帽子之嫌。那第生机勃勃用在赠行和贺寿词中。如《减字木香祖•晁别驾生辰》:

其时文伯。曾是东坡门下客。文采斐然。奕叶传芳总未休。
为公持酒。愿祝彩衣Infiniti寿。归觐枫宸。剩醉长安几度春。

作家用老莱子年七十“戏彩娱亲”的传说,来称扬晁别驾的孝心,并有祝其长寿的意思。同样的还应该有《鹧鸪天•李彦恢华诞》:

尊酒年年乐事多。古铜犹得几摩挲。他时人物君须记,雨草班中李泰和。
烦翠袖,把金荷。功名余事且高歌。新来学得长生诀,写就黄庭不换鹅。

词中用西晋书蓟子训传“与生龙活虎娃他爹共摩挲铜人”的传说,而寓拜寿之意。其它有《小重山•方元相生日》:

碧七星山围十里湖。水云天共远,戏双凫。河阳花县锦屏铺。人不老,长日在蓬壶。
一笑且踟蹰。会骑箕尾去,上云衢。拾贰分深注碧琳腴。休惜醉,醉后有人扶。

方元相时令彭城。诗人故用晋书潘安仁传中潘安为河阳令,遍树花卉果木的记载,来称美方元相。

二是幸免直率,使表明更为雅驯、委婉。如《鹧鸪天》:

荷气吹凉到枕边。薄纱如雾亦如烟。清泉浴后花垂雨,利口酒倾时玉满船。
钗欲溜,髻微偏。却寻霜粉扑香绵。冰肌近着浑无暑,小扇频摇最可怜。

用蜀后主孟昶洞仙歌中“冰肌玉骨,自清凉无汗”和李供奉清平级调动:“借问汉宫哪个人得似,可怜飞燕倚新妆。”来夸美所咏之人。显得高尚含蓄。又如《西江月》:

画幕灯前细雨,垂莲盏里清歌。玉纤持板隔香罗。不放行云飞过。
今夜尘生洛浦,南宋雨在巫山。羞蛾且莫听而不闻弯环。不似不可胜计。

作者用列子汤问中秦青歌声绕梁三日的轶事,来比喻歌女能够动听的响声。又引述曹植洛神赋和宋子渊高唐赋,以洛神和巫山大地之母喻歌女之美丽。此外如《南柯子》:

白羽传觞急,金鞍跃马迟。云间彩凤看双飞。飞上碧梧枝上、稳双栖。
林下风流女,堂东坦腹儿。此郎标韵俗尘稀。好为伯鸾举案、又齐眉。

用《世说新语•贤媛》“王爱妻神情散朗,故有林下风气”和大度中“东床逸少”事,表达词中男女主人公特性、风姿之匹配;又用《西汉书》梁鸿妻“相待如宾”事,称美三位夫妻恩爱。

三是以故实或化用前人佳句,表达笔者内心之真实际情状感。如《水调歌头•甲子登白鹭亭》:

岁晚念行役,江阔渺风烟。六朝文物何在,回首更难过。倚尽危楼杰观,暗想琼枝璧月,罗袜步承莲[四]。桃叶山前鹭,万般无奈下寒滩。
潮寂寞,浸孤垒,涨平川。莫愁艇子哪里,烟树杳无边。王谢堂前双燕,空绕乌衣门巷,斜日草连天。唯有台城月,千古照婵娟。

用“琼枝璧月”、“罗袜步承莲”等底特律野史上的热闹故实,与明天燕子“空绕乌衣门巷”的难受景观作对照,透表露诗人对故国朝不虑夕的心病。又如《生查子》:

新欢君未成,以前的事无人记。行雨共行云,如梦还如醉。
相见又难言,欲住浑无计。眉翠莫频低,小编已无多泪。

“新欢君未成,过往的事无人记。”反用了山抹微云君《满庭芳》(碧水惊秋卡塔 尔(英语:State of Qatar):“伤怀,增怅望,新欢易失,过去的事情难猜。”秦太虚易失的是新欢,意味着主人公曾经欢会过,有过难猜的旧闻。而《生查子》中,主人公却新欢未成。此处反用转深。还会有《减字木香祖•雨中入眠》:

快风消暑。门近雨边青梅树。昼梦腾腾。急雨声中唤不醒。轻衫短箑。林下日长聊散发。无计医贫。长作云山高卧人。

用谢安石隐居东山事,反映诗人归隐之思。

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四是挑起读者联想,使心理表明更丰盛、越来越深厚、更带有。如

《水调歌头•十二月十八日于仆为始生之日戏作此词为林下一笑世固没有自作华诞词者盖自竹坡父老始也》:

白发四千丈,双鬓不胜垂。红尘忧喜如梦,老矣更何之。蘧玉行年过了,未必近年来俱是,二十三年非。拟把彭殇梦,分授予痴儿。
君莫羡,客起舞,寿琼卮。此生但愿,长遣猿鹤共追随。金印借令如东风吹马耳,富贵哪能持久,不饮竟何为。莫问蓬莱路,从古少人知。

起句直接引用李拾遗《秋浦歌》的“白发四千丈”。李诗此句之後紧接着是“缘愁似个长”。诗人在这里处表面上引用的是首先句,而他的意向却坐实在第二句上。表明的是四十年来忧喜如梦给他带给的抑郁,从而爆发了看破红尘主张。下边引用蘧伯玉事,解释了爆发那大器晚成主张的原因。蘧伯玉,字伯玉,谥成子。年八十而知二十四年非。卫大夫史鳅知其贤,屡荐于灵公,皆不用。此处我自比蘧伯玉,有贤而被遗之意。又如《水调歌头•王次卿归自彭门中秋步月作》:

濯锦桥边月,几度照拜月节。年年此夜清景,伴作者与君游。万里相随哪儿,看尽吴波越嶂,更向古常州。应该为霜髯老,西望倚黄楼。
天如水,云似扫,素魂流[五]。不知今夕何夕,绝对语羁愁。故国归来何事,记易南枝惊鹊,还对玉蟾羞。踏尽疏桐影,更复为君留。

词中援用诗经筹划“今夕何夕,见此良人。子兮子兮,如此良人何”。以“良人”比喻同伴王次卿。

四、精于对偶,工整自然,亦是竹坡词颇受人拍手称快的章程手法。

对偶是法学发展到早晚阶段、人为的方式加工的成品。纵然刘勰說:

幸福赋形,支体必双;神理为用,事不孤立。夫心生文辞,运裁百虑,髙下相湏,自然成对。

以为语言就如人和动物意气风发律,生平下来,手脚都以成双作没错。自从有了语言,就有对偶。但他接下来又说:

易之文系,圣人之妙思也;序干四徳,则句句相衔,龙虎类感,则字字相俪;乾坤易简,则宛转相承;日月往来,则隔行悬合。虽句字或殊,而偶意大器晚成也。

对偶不是理之当然产生的,是高人妙思,人为加工而得来的。上古文字的发生,随想的来源,都印证了那或多或少。

管工学发展最先,无论是杂文,还是小说,它们都以以散行为主。诗经时期,开始有了对偶的记录。如“昔小编往矣,依依惜别;今笔者来思,雨雪霏霏。”(《采薇》卡塔 尔(英语:State of Qatar)再到汉城大学赋和魏晋小赋时代,对偶已产生豆蔻梢头种首要的修辞手法了。到了北周律诗体形成后,对偶更是二个标志性、强迫性的规规矩矩,是必需服从的。所以,诗中的双双要求相比较严俊。后来的词,由于体制的特殊性,对对偶的渴求未有律诗严厉。但历朝历代作家,在词中必得对偶或能够对偶的地点,都应用对偶手法,以扩充小说的美感。或写景,或抒情。如:

青箬笠,绿蓑衣。(张志和《渔歌子》)

日出江花红胜火,春来江浅桔黄如蓝。(白乐天《忆江南》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

青鸟不传云外信,公丁香空结雨中愁。(李璟《浣溪沙》卡塔尔国

无可奈何,一见如旧燕归来。(晏殊《浣溪沙》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

有新秋桂子,十里夫容。羌管弄晴,菱歌泛夜。(柳永《望海潮》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。(晏叔原《临江仙》卡塔尔国

人有喜怒哀乐,月有阴晴圆缺。(苏文忠《水调歌头•戊申团圆节》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

柳外青骢别后,水边红袂分时。(秦观《八六子》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

竹坡词中的对偶手法的利用,亦给读者留下深远映象。如:

天如水,云似扫。(《水调歌头》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

杨花却似人工宫外孕离失所,春云更似人情薄。(《醉贫困》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

青衫如雾,玉肌似削。(《永遇乐》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

情似游丝,人如飞絮。(《浪淘沙》)

絮尽柳成空,春去花如扫。(《西江月•西窗见剪榴花》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

清泉浴后花垂雨,清酒倾时玉满船。(《鹧鸪天》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

雪浪溅翻金缕袖,松风吹醒玉酡颜。(《摊破浣溪沙•茶词》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

这一个句子,不止对仗有次序,并且还将比喻手法运用此中,增强了整套小说的措施功力,亦展现出词人的精妙绝伦酌量。对仗中,小编还擅长运用数量词,如:

一点离情同手足,万重凄恨黯如秋。(《浣溪沙》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

风姿洒脱尺黑鲈新活儿,半蓑烟雨旧衣冠。(《浣溪沙•和陈相之题烟波图》卡塔尔

风流倜傥木丹旆初衔日,两岸朱楼不下帘。(《鹧鸪天》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

千迭岫,万重波。(《鹧鸪天•重阳登醉山远安花鼓戏集前人句》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

好几世间深意,数声柳下轻讴。(《西江月》卡塔尔

生机勃勃簪华发,满襟离恨。(《青玉案》卡塔尔

风里少年老成池水柳,月边满树梨花。(《朝中措》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

中雨生机勃勃帘春恨,东风各处桃花。(《清平乐》卡塔尔国

以“一点”对“万重”(浣溪沙卡塔尔、对“数声”(西江月卡塔尔;以“黄金年代尺“对”“半蓑”(浣溪沙卡塔尔;又用“大器晚成川”对“两岸”(鹧鸪天卡塔 尔(英语:State of Qatar);“黄金时代簪”对“满襟”;“生龙活虎池”对“满树”;“生机勃勃帘”对“满地”。对偶中,富于变化,毫无呆板的痛感。迭字的接纳,又扩充了对仗句子声调的美感。如:

秋渺渺,夜沉沉。(《鹧鸪天•和孙子绍菊华词》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

依依云梳小髻堆。涓涓秋净眼波回。(《鹧鸪天•和刘长孺有赠》卡塔尔国

烟漠漠,草萋萋。(《阮郎归》)

新愁黯黯,归路迢迢。(《朝中措》卡塔尔

其它对偶句,像:

翡翠钗头摘处,鸳鸯枕上醒时。(《西江月•席上赋双荔子》卡塔尔国

林外野塘烟腻。衣上落梅香细。(《宴桃源》卡塔尔

调宝瑟,拨金猊。(《鹧鸪天》)

人别后,酒醒时。(《鹧鸪天》)

蕙帐春浓,兰衾日暖。(《水龙吟•题梦云轩》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

池塘雨细双鸳睡,水柳风轻小燕飞。(《鹧鸪天卡塔尔国卡塔尔国

今夜尘生洛浦,北魏雨在巫山。(《西江月》卡塔尔

银床露冷,梧叶风高。(《汉宫春•丁卯仲中秋节作》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

沉犀弄水,浓麝含熏。(《汉宫春•别乘赵李成》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

雾帐兰衾暖,熏炉宝篆浓。(《南柯子》卡塔尔国

白羽传觞急,金鞍跃马迟。(《南柯子》卡塔尔国

林下风骚女,堂东坦腹儿。(同上卡塔尔国

云涛万顷,翠巘千重。(《朝中措•二妙堂完结七十余年》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

江绕淮城,云昏楚观。(《潇湘雨夜•和潘都曹22日词》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

楚尾江横,袖手观察南山秀。(《潇湘雨夜•二妙堂作》卡塔尔

细草摇风,小荷擎雨。(《永遇乐•十七日》)

艾虎钗头,藏菖蒲酒里。(同上卡塔 尔(英语:State of Qatar)

梦之中新欢,年时旧约。(《踏莎行》卡塔 尔(英语:State of Qatar)

鹊报寒枝,鱼传尺素。(《踏莎行•谢人寄红绿梅》卡塔尔国

柳外朱桥,竹边深坞。(同上卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

泉生幽谷,水满平田。(《雨中花令•吴兴道中颇厌行役作此曲寄武林旧交》卡塔尔

这一个对句,无不工整自然,就算是流水对,“人别后,酒醒时”,字面亦是天下无双工整。除两句对偶外,《竹坡词》中还会有超级多句中自对,以结构相像的三个词语,组成二个联合结构的短语。如:“鸾飞凤舞”、“袅红萦素”、“飞零乱花”、“琼枝璧月”、“绛阙清都”、“残膏剩馥”、“云窗雾阁”、“云深海阔”、“遇坎乘流”、“鹤长凫短”、“风停云收”、“断云飞雨”、“浅鬟浓黛”、“水远山重”、“银涛翠壁”、“撒盐飞絮”、“月眉星眼”、“愁歌怕舞”、“水亭烟树”、“浅匀深注”、“雪茧红蚕”、“吴头楚尾”、“水远山长”、“水边林下”、“短蓑长钓”,等等。

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五、冯煦八十九家词选例言曰“至竹坡、无住诸君子出,渐于字句间简洁明了求工”。通览《竹坡词》,大家备感在言语简单的黄金年代体化语言风格中,先生又能做到雅不避俗。表现出文士语言的丰富种种性,和精通语言的力量。一些文章,特别是利用古典的词作,尤显高贵蕴藉、清新流畅。如《水龙吟•天申节祝圣词》:

黄金双阙横空,望中隐隐百山祖眇。春皇欲降,渚烟收尽,青虹正绕。日到层霄,九枝光满,普天俱照。看海中桃熟,云幡绛节,冉冉度、沧波渺。
遥想建立规章宫阙,□熏风、月寒清晓。红鸾影上,云韶声里,蒙天一笑。万国朝元,百蛮款塞,太平不怎么。听尧云深处,人人尽祝,似天难老。

此词上阕描写了青五龙山仙境一片和谐、欢娱的光景。下阕用“□熏风、月寒清晓。”写高宗的降生;用“红鸾影上,云韶声里,蒙天一笑。”陈述高宗的大婚;以“万国朝元,百蛮款塞,太平有个别。”颂高宗的即位;以“听尧云深处,人人尽祝,似天难老。”来表示拜寿。词中选拔了左转、史记、汉书和局地子部、集部书,以表称颂之意。又如《减字木兰花•晁别驾华诞》:

那个时候文伯。曾是东坡门下客。文采斐然。奕叶传芳总未休。
为公持酒。愿祝彩衣Infiniti寿。归觐枫宸。剩醉长安几度春。

“文采斐然,奕叶传芳总未休”,诗人化用了曹植王仲宣诔“伊君显考,奕叶佐时”和唐祖君彦檄洛州文“富贵以重当年,忠贞以传奕叶”之句;“愿祝彩衣Infiniti寿”则用老莱子“戏彩娱亲”的好玩的事,以表拜寿之意。别的如《西江月》:

画幕灯前细雨,垂莲盏里清歌。玉纤持板隔香罗。不放行云飞过。
今夜尘生洛浦,秦朝雨在巫山。羞蛾且莫坐观成败弯环。不似何足为奇。

《汉宫春•别乘赵李成以黄庭坚反魂梅香材见遗后天剂成下帏生机勃勃炷恍然如身在孤山雪后花园水边篱落令人振作激昂具清又前几天乃作此词歌于妙香寮中亦仆西来生机勃勃可佳音也》:

香满香奁,看沉犀弄水,浓麝含熏。荀郎有的时候遗闻,尽属王孙。残膏剩馥,须倾囊、乞与兰孙。金兽暖,云窗雾阁,为人洗尽余醺。
依稀雪梅风味,似孤山尽处,立即烟村。一直甲煎浅俗,哪忍重闻。苏台燕寝,下重帏、深闭孤云。都占得,横斜乱影,伴她月下黄昏。

随意是或不是使用古典,这一个小说无不具备尊贵之性情。

知识分子非常多的,依然老妪能解、语脉贯畅如不假思索的词作者。正如陈廷焯所称的:“语浅情深,不奋力而自胜。”如《木王者香》:

江头雨后山如髻。催送新凉风有意。月来杨柳绿阴中,秋在梧桐疏影外。
小窗纹簟凉如水。岁岁年年同此味。眼下可怜对东风,梦中更堪追以往的事情。

《西江月》:

罗袖云轻雾薄,醉肌玉软花柔。相逢不道有春愁。只道春来微瘦。
一点下方暗意,数声柳下轻讴[二]。带将离恨上归舟。肠断月斜时候。

《醉落魄》:

柳边池阁,晚来卷地东风恶。人生不解频行乐。前几日花开,后天风吹落。
杨花却似人工羊水栓塞离失所。春云更似人情薄。近期始信在此以前错。为个轻易,轻负九肚山约。

《生查子》:

天寒地冻入翠帷,月淡云来去。院落半爽朗,风撼鬼客树。
人醉掩金铺,闲倚秋千柱。满眼是怀想,无说相思处。

文士填词,还不避俚俗,以不用装饰之字的口语,使文章越来越了解晓畅,更贴切直接发挥心中心情。如《减字木王者香》:

春闲昼永。城下江山体倒影。净扫风埃。整理烟光入句来。
短窗闲倚。身是浮云门似水。何人伴余年。结得八仙岭一个缘。

《醉落魄》:

江天云薄。江头雪似杨花落。寒灯不管人离索。照得人来,真个睡不着。
归期已负春梅约。又还春动空飘泊。晓寒何人看伊梳掠。雪满西楼,人在阑干角。

《小重山》:

溪上流石宝山簇翠螺。晓来霜叶醉,小池荷。琐窗秋意苦无多。帘秀卷,黄菊两三窠。
小睡拥香罗。起来匀醉粉,玉垂梭。只愁无可奈何夜长何。你去也,今夜早来么。

《西江月》:

池面风翻弱絮,树头雨退嫣红。扑花蝴蝶杳无踪。又做一场春梦。
正是10%去了,不成没个来时。近年来随地说眷恋。要说除非梦中。

《宴桃源》:

窗帘疏疏风透。庭前一个月寒花瘦。宽尽沈郎衣,方寸不禁僝愁。痛心。痛苦。灯暗月斜时候。

《点绛唇•内子华诞》:

人道长生,算来世上何曾有。玉尊长倒。早是江湖少。
四十年来,历尽闲苦闷。最近老。我们讲话。赢得花前笑。

《感皇恩•竹坡老人步上南岗得堂基于孤峰绝顶间喜甚戏作长短句》:

无事小佛祖,世人哪个人会。着吗来由自萦系。人生须是,做些闲中活计。百余年能几许,无多子。
近些日子谢天,与片闲农地。做个茅堂待打睡。酒儿熟也,赢取山中风度翩翩醉。尘凡如意事,只些是。

“净扫风埃。收拾烟光入句来。”“照得人来,真个睡不着。”“你去也,今夜早来么。”“就是一成去了,不成没个来时。日前四处说眷恋。要说除非梦之中。”“忧伤。哀痛。灯暗月斜时候。”“前段时间老。大家讲话。赢得花前笑。”无论是自铸新词,照旧语有所本,无不领会如话。《感皇恩•竹坡老人步上南岗得堂基于孤峰绝顶间喜甚戏作长短句》则通篇如口语,俗然似曲。

文士词在内容上表现了她的艰舛身世,抒发了他的实际景况感感,波折地展示了一些社会实际;在点子上亦获得了较高的完毕。“其言情也必沁人心腑,其写景也必豁人耳目,其辞脱口而出,无矫柔装束之态,以其所见者真,所知这深也。”用王国桢的这几句话来移评竹坡词,是最适当不过了。正如薛砺若所言,就算将先生之词“列诸第一流小说家内,亦无愧色”。

岁在丙戌重阳节后28日,同乡后学程家林于林间幽兰室。

(小编系宁国市工商业银行行老干部,三山诗词学会常务管事人卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

盘锦市野史文化探讨会老总

制作:童达清

投稿邮箱:xclswhyj@163.com

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网编:

简析
上片写昔日集会,句句有歌,句句有酒,颇饶唱韵味。妖娆着少年老成”太”字,则成激赏,即俗语:美得无法再美了!醉倒是失态,”哪个人能恨”即终不悔;唱罢归来,”酒未消”赤意未消。诗人的安心乐意与义气,可以预知黄金时代斑。下片写别后牵挂。春天寂寥,故曰”悄悄”;愁来夜长,故曰”迢迢”。碧云天”本江淹诗,”楚宫遥”本鄂尔多斯诗,无非去者日疏之意。末两句才是全篇之警策,盖人生天地间,制约太多,独有潜意识而生的梦魂,最无拘检。就在这里夜,这个人又踏着各处白花花的柳絮,飘过谢桥,重访旧人去了。

赏析 那首词记述的是作家在壹次春夜晚上的集会上惊艳的意况。

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